거꾸로된 파테마 다시보기
1983년 브라질 출신의 감독 페르난도 메이렐레스(Fernando Meirelles)와 카투 바릴로스(Kátia Lund)는 거꾸로 된 파테마(Cidade de Deus)로 유명한 작품을 선보였습니다. 이 작품은 라틴 아메리카에서 가장 혁신적인 영화 중 하나로 평가받으며, 국제영화제에서 55개의 상을 수상하였습니다. 이번에는 거꾸로된 파테마의 역사적 의미와 실험적인 구성 등을 다루어 보려고 합니다.
영화 소개
거꾸로된 파테마는 브라질 리우 데 자네이루(Rio de Janeiro)의 혹독한 슬럼인 Cidade de Deus를 배경으로 한 작품입니다. 이곳은 다양한 범죄와 폭력으로 유명한 지역으로, 거액의 돈을 벌어낸 “독이 든 총” 라는 스타일로 유명한 군도 쇼그날 및 그의 군단들로 인해 바로 옆인 린심(Recreio dos Bandeirantes) 주민들도 불안에 떨면서 살아갔습니다.
영화는 60년대부터 80년대까지의 브라질 시대를 다루고 있으며, 그 중 젊은 십대들과 아동들의 삶과 범죄에 대한 사실적인 이야기를 담고 있습니다. 이 작품은 실제로 존재하는 인물들의 이야기를 바탕으로 제작되어 사실적인 묘사와 상황을 보여줍니다.
주요 캐릭터
영화에서 가장 인상적인 캐릭터 중 하나는 갱단의 도움으로 탈출한 시험에 나타난 로케이로입니다. 그는 죄수들이 사는 감옥에서 탈출하여 범죄 생활에 뛰어들게 되며, 굉장한 총잡이와 함께 거액의 돈을 벌어들이게 됩니다. 하지만 그의 성격이 불안정하여 계속해서 복도시간 총격전을 벌이며 사람들을 죽이게 됩니다.
또 다른 주인공인 브스코코(Buscoco)는 쇼그날 밀집지역의 대학생으로, 여자친구와 사이좋은 모습을 보이는 한편, 굉장한 살인범으로 자신의 반대하는 선배를 살해하여 쫓겨나게 됩니다. 그는 그 이후로는 남자친구인 브레이노(Breno)와 함께 마약거래에 뛰어들게 되며, 끝내 그가 영화 마지막에서 살해됩니다.
영화의 의미
거꾸로된 파테마는 브라질의 최다 이민지였던 Cidade de Deus를 배경으로 하고 있지만, 이 작품은 전세계에서 벌어지고 있는 어린이들의 범죄와 폭력에 대한 현실적인 묘사를 통해 현재 세상에서 인간이 겪는 문제와 싸우는 방법을 보여주고 있습니다. 또한 이 작품은 비록 이민자들의 이야기를 다루고 있지만, 인종문제와 빈곤같은 사회문제에 대한 지적 역할도 하고 있습니다.
또한 이 작품은 비현실적인 방식으로 이야기를 전개하지 않고, 상황에 따라 복잡한 작업을 수행하는 감독과 에디터의 용감한 결정으로 만들어졌습니다. 이외에도 이 작품은 미국에 있는 거대한 스튜디오보다도 작은 예산으로 만들어졌기 때문에, 작품의 주제와 메시지를 더욱 명확하게 보여주고 있습니다.
진행 방식
이 작품에서 가장 인상적인 점 중 하나는 그의 추적 광시곡 코너로서, 영화의 분위기를 더욱 강조해주고 있습니다. 또한 이 작품은 이전과는 다른 방식으로 코너를 구성하고 있으며, 우리가 평소에 관습적으로 알고 있는 구조와는 달리, 특정 캐릭터들의 삶과 이야기를 이야기표 바탕으로 전개합니다.
FAQ
Q. 이 작품에는 어떠한 대사가 사용됐나요?
A. 이 작품은 분명한 대사보다는 상황과 묘사에 초점을 맞춰 높은 퀄리티로 만들어졌습니다. 예를 들어 총격전을 피하는 세 사람의 장면에서, 대부분의 브라질인의 반대에도 불구하고, 잃을 게 하나도 없기 때문에 이곳에서 달아나는 최선의 방법은 적 역시 포위하기 위해 조금씩 뒤로 물러나는 것이 옳다는 것을 보여줍니다.
Q. 이 작품의 주요 캐릭터 중 누가 가장 인상적인가요?
A. 이 작품에서 가장 인상적으로 떠오르는 인물 중 하나는 로케이로입니다. 그는 이 작품에서 가장 참혹한 살인범이며, 자신의 욕망과 완전히 동조되어 삶을 무엇보다도 소중히 여기게 됩니다. 또한 그의 성격과 피해자들에 대한 무의미한 행동은 그의 인상을 더욱 강조합니다.
Q. 이 작품은 어떻게 만들어졌나요?
A. 이 작품은 작은 예산으로 만들여졌지만, 그 시대에 있는 높은 수준의 기술과 연출 능력을 사용하여 만들어졌습니다. 이 작품은 정교하게 조작된 스토리라인과 막강한 캐릭터 라인으로 이뤄져 있으며, 뛰어난 에디팅 처리를 통해 영화의 구성을 더욱 돋보이게 만들어져 있습니다.
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